本指南将从“鉴真”和“辨伪”两个角度出发，结合“胎、釉、彩、型、纹、款”六大核心要素，并辅以现代科技手段，为您提供一套系统、详尽的鉴定方法。
（图片来源网络，侵删）
成化瓷器鉴定的核心要素（“六字诀”）
这是传统瓷器鉴定的基本框架,对于成化瓷器尤其适用。
胎 - 细腻如脂，坚致细腻
成化官窑瓷器的胎土是明代最优质的之一，被称为“麻仓土”（一说）。
-
真品特征：
- 胎质： 胎质洁白、细腻、纯净，几乎没有杂质，上手感觉分量适中，但异常坚致，有“糯米胎”或“婴儿肌肤”之称。
- 胎体： 胎体普遍比宣德时期轻薄，制作规整，修胎精细，常见器型如鸡缸杯、天字罐等，胎壁厚薄均匀,手感舒适。
- 露胎处： 圈足、器口等露胎处，能看到胎土呈白色或淡淡的牙黄色，非常光滑，有时可见火石红（窑红），但颜色自然、浅淡，分布不均，呈橘皮状或斑点状,而非浓艳的一片。
-
仿品特征：
（图片来源网络，侵删）- 胎质： 仿品胎质要么过于疏松，要么过于僵硬、死板，现代仿品虽然胎质可以做得很白，但缺乏真品那种温润、通透的质感，常被称为“化工白”或“贼光”。
- 露胎处： 仿品的露胎处要么过于光滑，毫无火石红；要么火石红颜色过于浓艳、均匀，像刷上去的一样,显得呆板。
釉 - 肥厚莹润，如脂如玉
成化时期的釉面是明代瓷器釉面的一个高峰。
-
真品特征：
- 釉质： 釉水肥厚、滋润，有“玉质感”，釉面平滑光洁，但并非完全的平面，而是在放大镜下能看到极细微的橘皮纹（釉面起伏）,这是时代特征。
- 釉色： 釉色以淡青色为主，我们常说的“成化鸡骨白”或“月白色”，是一种温润、雅致的淡青釉，白釉则微微泛青,或呈牙白色。
- 气泡： 在高倍放大镜下，可以看到釉层中分布着大小不一、层次分明的气泡，所谓“聚沫攒珠”现象，气泡小而密集，有大小、疏密之分。
- 釉面状态： 釉面常带有一种微弱的宝光或蛤蜊光（在不同角度下看到的柔和、变幻的光泽），而不是生硬的“贼光”。
-
仿品特征：
- 釉质： 仿品釉面要么过于平整光滑，缺乏橘皮纹；要么橘皮纹做得过于夸张、不自然。
- 釉色： 釉色要么过于青灰，要么过于惨白,缺乏真品那种温润内敛的质感。
- 气泡： 仿品的气泡要么过于均匀、大小一致，要么完全没有，与真品的“聚沫攒珠”相去甚远。
- 光泽： 仿品常有刺眼的“贼光”，或釉面过于“水”头（水感太强）,缺乏宝光。
彩 - 斗彩冠绝，青花淡雅
成化彩料是鉴定的一大关键。
（图片来源网络，侵删）
-
A. 斗彩
-
真品特征：
- 青花： 青花发色淡雅柔和，蓝中微闪灰，没有宣德青花的浓艳和晕散感，线条纤细流畅，有“成化一笔”之说。
- 釉上彩： 主要使用“五彩”（并非后世所指的五彩，而是多种彩料的统称），包括红、黄、绿、紫等，其中最著名的是“姹紫”（一种如葡萄般的紫色，含铁量高，烧成后呈黑褐色或深紫色，没有后世仿品的鲜亮）和“鲜红”（用“进口”的“苏麻离青”或“红宝石”等料，色彩浓艳，微微泛紫）。
- 彩绘工艺： “青花为骨，五彩为肉”，先用青花在素胎上勾勒纹样的轮廓线（“骨”），然后罩上透明釉，高温烧成青花瓷，再在釉上填入各种彩色（“肉”），最后低温二次烧成，真品填彩精准，轮廓线清晰可见，色彩搭配和谐，有“填彩不溢出线”的说法。
- 色彩过渡： 真品的色彩过渡自然，尤其是绿色，常有深浅浓淡的变化,层次感强。
-
仿品特征：
- 青花： 仿品青花要么发色过艳，像宣德青花；要么过于呆板,没有层次感。
- 釉上彩： “姹紫”最难仿制，后世仿品的紫色过于鲜亮、艳丽，失去了真品那种深沉、古朴的韵味,红色也常因彩料不同而显得浮躁。
- 彩绘工艺： 仿品要么填彩溢出轮廓线，显得邋遢；要么轮廓线与填彩之间界限模糊,缺乏真品的立体感。
- 色彩： 仿品色彩往往过于鲜艳、饱和，缺乏真品那种温润、内敛的古典美。
-
-
B. 青花
- 真品特征： 如上所述，以“淡雅”著称，线条柔和，极少有晕散现象，常见于青花碗、盘、罐等。
- 仿品特征： 容易仿得过于浓重或过于飘浮,缺乏真品那种含蓄的韵味。
型 - 秀雅隽永，精巧端庄
成化瓷器器型一改永宣时期的雄健豪放，转向秀雅、精巧、端庄。
-
真品特征：
- 整体风格： 器型线条圆润流畅，比例协调，给人一种小巧玲珑、秀美雅致的感觉。
- 典型器型： 鸡缸杯、天字罐、葡萄纹杯、三秋杯、婴戏纹碗、高足杯、卧足碗等，其中“卧足碗”（圈足内凹）是成化时期非常典型的一个器型特征。
- 底足： 圈足处理极为精细。“泥鳅背”（圈足外壁向内倾斜，足脊圆润如泥鳅背）是成化官窑圈足最典型的特征，足墙较矮，足脊滚圆，修胎干净利落，几乎看不到旋纹（刀痕）。
-
仿品特征：
- 整体风格： 仿器型虽可模仿外形，但神韵不对，要么显得笨拙，要么过于拘谨,缺乏真品的灵秀之气。
- 底足： 仿品的“泥鳅背”往往做得不自然，要么过于尖锐，要么过于平缓，足墙的处理也常显得粗糙，旋纹清晰可见,与真品的精细修胎形成鲜明对比。
纹饰 - 疏朗有致，意趣盎然
成化瓷器的纹饰布局和内容也极具时代特色。
-
真品特征：
- 布局： 纹饰布局疏朗有致，空间感强，绝不拥挤，常在器物中心主题纹饰周围辅以简单的辅助纹，如云纹、花草纹等。
- 题材： 主要有婴戏图（十六子、高士图）、花鸟图（鸡缸杯上的公鸡、母鸡、小鸡，三秋杯上的蝴蝶、秋花）、草虫图、龙凤图等，婴戏图中的孩童形象生动，头大身小，形态各异,充满童趣。
- 笔法： 线条纤细流畅，一气呵成，尤其是青花线条，被称为“成化一笔”，无论是画人物还是花鸟，都显得轻松、自然,富有生命力。
-
仿品特征：
- 布局： 仿品纹饰布局要么过于繁密，要么松散无力,缺乏章法。
- 题材与笔法： 仿品笔法常显得僵硬、呆板，缺乏真品的灵动和神韵，比如婴戏图中的孩童，画得像“小大人”，没有真品的稚气,花鸟的形态也常常失真。
款识 - 大小“成化款”，笔法有乾坤
成化瓷器的款识是其另一大特色，几乎“无款不成器”。
-
真品特征：
- 书写位置： 绝大多数写在器物足底内心,个别的写在口沿或器肩。
- 主要为“大明成化年制”六字楷书款。
- 书写风格：
- “大字”款： 字体较大，笔画粗壮,见于少数大件器物或早期器物。
- “小字”款： 这是成化款识最典型的特征！ 字体小而精，笔画纤细有力，“大”字的最后一捺常常上翘，像一个鹅头；“成”字的最后一笔向右下方斜拉；“化”字的“亻”旁和“匕”旁的连接非常独特；“年”字的“主”部写成“丰”字；“制”字的“衣”部最后一笔常向右下方拉出。
- 书写材料： 款识多用青花书写，也有“青花双圈”款，颜色浓艳，有晕散感（与青花发色一致），也有用“红彩”或“绿彩”写的,极为珍贵。
-
仿品特征：
- 字体： 仿品字体要么过大，要么过小，笔法软弱无力，缺乏真款那种刚劲有力的笔锋，特别是“大”、“成”、“化”等字的特殊写法，后世极难模仿到位,常常画虎不成反类犬。
- 布局： 款识的位置、大小、间距都与真品有差异。
- 颜色： 青花款的颜色要么过于浅淡，要么过于浓艳,没有真品那种自然晕散的效果。
综合鉴定与辅助手段
看整体神韵与“包浆”
这是最高层次的鉴定，需要长期积累形成的“眼力”。
- 神韵： 真品成化瓷器散发出来的是一种温润、内敛、典雅、高贵的气质，这种气质是器型、釉色、纹饰、工艺等所有因素的综合体现，是仿品无法模仿的“灵魂”。
- 包浆： 真品经过数百年的自然氧化和把玩，会形成一层温润、自然的光泽，即“包浆”，这层包浆深入肌理，与瓷器融为一体，光泽柔和，仿品的“包浆”通常是做出来的，浮在表面，光泽生硬,或过于油腻。
借助科技手段
对于高仿品,科技鉴定是重要的辅助手段。
- 热释光测年： 通过测定瓷器最后一次受热（出窑）后，晶体中积累的辐射能量来推算年代，这是目前相对可靠的测年方法，但属于有损检测,且对样品要求高。
- 能量色散X射线荧光分析： 无损检测，可以分析瓷胎和釉彩的元素构成，真品和仿品使用的胎土、釉料、颜料来源不同，其微量元素构成会有显著差异，真品成化青花中的锰、铁、钴比例与后世仿品有明显区别。
- 电子显微镜观察： 可以观察到釉面气泡结构、彩料颗粒的分布状态、磨损痕迹等微观特征,为传统鉴定提供有力佐证。
鉴定口诀与总结
为了方便记忆,可以总结成几句口诀：
胎要细，釉要肥； 青花淡，姹紫奇； 型秀巧，足泥鳅； 小款精，笔法奇； 神韵足，包浆老； 综合看，莫偏颇。
最后提醒： 成化瓷器鉴定是一项复杂且严谨的工作，需要理论与实践相结合，初学者应多去博物馆上手观察真品（在允许的情况下），多查阅权威图录和资料，对比真赝，切勿仅凭单一特征就下结论，一定要从胎、釉、彩、型、纹、款六个方面进行综合判断，并结合时代背景和工艺发展史,才能最大限度地提高鉴定的准确性。
