釉里红简介
釉里红,属于釉下彩绘瓷，工匠用含铜的颜料在瓷胎上绘画，然后罩上一层透明釉，最后在高温下一次烧成，成品上，红色图案被釉层包裹，晶莹剔透，有“釉下五彩”之美誉，烧制难度极高，因为铜在还原气氛中对温度和窑内气氛的变化极为敏感，稍有偏差，颜色就会从纯正的红色变成灰黑、暗绿甚至完全消失。
清三代,尤其是雍正时期，是釉里红烧制技术达到顶峰的时代。
清三代釉里红瓷器特点对比
| 时期 | 康熙 (1661-1722) | 雍正 (1723-1735) | 乾隆 (1736-1795) |
|---|---|---|---|
| 发色特点 | 发色浓艳，层次分明。 常见“釉里红”与“青花”相结合的“青花釉里红”，红色部分常有深浅不一的“晕散”效果，类似水墨画的渲染感，被称为“美人醉”或“醉美人”，色调从鲜红到暗赭色均有，部分发色纯正稳定。 | 发色最纯正、稳定。 达到了“发色浓艳，鲜红透亮，无与伦比”的境界，红色纯净如初凝之血，几乎没有晕散，被称为“宝石红”，这一时期的釉里红是历代烧制水平的最高峰。 | 发色鲜艳，但有时略显浮躁。 乾隆朝技术依然高超，但为了追求华丽效果，有时会过于浓艳，甚至带有一丝“火气”（过烧的迹象），与康熙相比少了些深沉，与雍正相比少了些静谧。 |
| 器型特点 | 雄浑、古朴、厚重。 多为大型陈设瓷，如观音瓶、棒槌瓶、凤尾尊、大花觚等，体现了康熙朝恢弘的气度。 | 秀丽、典雅、规整。 器型小巧精致，线条优美，常见天球瓶、梅瓶、蒜头瓶、茶壶、碗、盘等，整体风格文雅内敛，符合雍正皇帝的个人审美。 | 繁缛、华丽、多样。 器型极为丰富，除传统器型外，出现了大量奇巧的转心瓶、交泰瓶、镂空套瓶等，陈设器、文房用具、赏玩器无所不包。 |
| 纹饰特点 | 题材广泛，笔触粗犷有力。 常见龙纹、凤纹、山水人物、花鸟鱼虫等，画风受明末清初影响，带有一定的写意风格，线条略显硬朗。 | 绘画细腻，工笔重彩。 纹饰布局疏朗有致，绘画一丝不苟，常见缠枝莲、牡丹、蝙蝠（福）、桃子（寿）等吉祥图案，以及精美的过墙龙、云鹤等。 | 繁密、满工、堆砌。 纹饰追求“满工”效果，常常在一件器物上绘制多种纹饰，如缠枝花卉、开光图案、诗文等，风格华丽繁复，有时略显琐碎。 |
| 款识 | “大清康熙年制”六字楷书款或“大清康熙年制”六字篆书款，多为青花书写。 | “大清雍正年制”六字篆书款，书写极为工整、规范，是楷书向篆书过渡的典范。 | “大清乾隆年制”六字篆书款，款识种类繁多，有篆书、楷书，还有“大清乾隆年制”六字篆书款加“古月轩”仿料器款（多为后仿）。 |
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馆藏精品推荐（可在线观看）
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故宫博物院
- 雍正款釉里红云龙纹天球瓶：这是雍正釉里红的典范之作，发色纯正，龙纹威猛，是必看之品。
- 康熙款青花釉里红加彩花鸟纹棒槌瓶：完美展示了康熙青花釉里红的发色层次和绘画风格。
- 乾隆款釉里红开光诗句纹瓶：体现了乾隆时期釉里红与诗文、书法相结合的繁复风格。
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大英博物馆
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