什么是乌金釉？
我们要明确乌金釉的本质,它是一种高温铁结晶釉，其主要着色剂是铁，在高温烧制过程中，过量的铁元素在特定的窑内气氛（强还原气氛）和釉料配方下，形成细密的黑色晶体，使釉面呈现出如镜面般的光泽和深邃的黑色。
（图片来源网络，侵删）
核心特征：
- 颜色： 漆黑、油亮，无杂色。
- 光泽： 玻璃质感强，光亮如镜，有“黑如漆、亮如镜”之说。
- 质感： 釉面细腻、平滑，有时在强光下或放大镜下，能看到非常细微的橘皮纹或棕眼（釉面小气泡）。
乌金釉瓷器的发展脉络
了解其历史是鉴定的基础。
- 创烧于唐代： 早期的黑釉瓷（如唐代黑釉）是乌金釉的雏形，但釉色和光亮度远不及后世。
- 成熟于宋代： 宋代建窑的“兔毫盏”、吉州窑的“玳瑁盏”、“木叶盏”等，都属于黑釉瓷的范畴，工艺已相当成熟，但并非我们今天所说的“乌金釉”。
- 高峰于明清：
- 明代： 乌金釉真正成熟并达到高峰是在明代永乐、宣德时期，这一时期的乌金釉瓷器，釉色纯正，黑亮如漆，几无瑕疵，是明代官窑的杰出代表，之后，明代中晚期的乌金釉较为少见。
- 清代： 乌金釉在清代康熙、雍正、乾隆三朝得到了极大的发展和推崇，是清代颜色釉中的重器。
- 康熙朝： 乌金釉发色最为纯正，黑亮沉稳，常与描金、郎窑红、天蓝釉等结合使用，创造出华丽的艺术效果（如乌金釉地描金、乌金釉郎窑红等）。
- 雍正朝： 追求极致的工艺美，乌金釉釉面更加平整、光亮，色调纯正，工艺一丝不苟。
- 乾隆朝： 乌金釉的工艺承袭前朝，但更注重装饰，常与其他釉色和工艺结合，制作工艺繁复，有时略显堆砌。
古瓷器鉴定乌金釉的关键要点
鉴定乌金釉瓷器,可以从“胎、釉、型、工、款、光、声”七个方面入手。
看釉色与釉质（核心中的核心）
-
真品：
（图片来源网络，侵删）- 颜色纯正： 釉色是深邃的纯黑色，在光线下观察，不应有发灰、发褐、发绿或发紫的杂色，顶级乌金釉在强光下，釉面会反射出一种温润的、类似黑檀木的光泽。
- 光泽自然： 釉面光亮如镜，但这种亮是内敛的、温润的“宝光”，而非贼亮，用手触摸，感觉光滑细腻，有玉质感。
- 釉面状态： 釉面非常平整，有时可见极细微的橘皮纹（釉面在烧制过程中因冷却张力产生的微小起伏），这是自然的窑火痕迹，在放大镜下，能看到分布均匀、大小不一的“棕眼”（釉面小气泡），这是高温烧制的特征。
-
仿品/赝品：
- 颜色不正： 为了追求黑，现代仿品常使用化工颜料，釉色容易发死、发僵，或偏灰、偏褐，缺乏灵气。
- 光泽贼亮： 釉面过于光亮，像涂了一层清漆，是“火气”或“贼光”，显得浮躁，缺乏古瓷的温润感。
- 釉面瑕疵： 要么釉面过于平整光滑，毫无橘皮纹，显得不自然；要么气泡、棕眼分布不均，或过于密集，像是人为做出来的。
看胎土与胎骨
-
真品：
- 明代： 胎质洁白、细腻、致密，修胎规整，足墙处理干净利落，常见有“平切足”、“圈足”等，足底露胎处常有火石红。
- 清代： 康熙胎质坚密，雍正胎质最轻薄、细腻，乾隆胎质稍厚但仍精细，修胎工艺极为讲究，足墙滚圆，线条流畅。
-
仿品/赝品：
- 胎土颜色不对,过于现代或过于疏松。
- 修胎草率,足墙处理不规整，露胎处火石红颜色过于鲜艳或完全没有，显得不自然。
看器型与工艺
-
真品：
（图片来源网络，侵删）- 器型： 器型端庄、稳重、比例协调，明代器型古朴大气，清代器型则更加丰富多样，有碗、盘、瓶、尊、笔筒等。
- 工艺： 器物各部分线条流畅，转折处处理圆润，口沿、颈部、腹部等转折过渡自然，对于描金等装饰，线条流畅，金彩保存完好（或有自然的磨损痕迹）。
-
仿品/赝品：
- 器型“呆板”： 模仿的器型往往比例失调，线条生硬，缺乏真品的神韵和气度。
- 工艺“过火”： 描金线条僵硬，粗细不均；或者为了做旧，故意描金脱落，但脱落处露出的黑色釉色新鲜，与整体“包浆”不符。
看款识
-
明代： 乌金釉多为官窑精品，款识书写规范，常见有“大明宣德年制”六字楷书款，书写工整，字体有力。
-
清代：
- 康熙： 多为“大清康熙年制”六字楷书款，字体清秀。
- 雍正： 多为“大清雍正年制”六字篆书款，书写极为工整，布局严谨。
- 乾隆： 款识多样，有篆书、楷书等，但风格不如雍正时期那般极致。
-
仿品/赝品：
- 款识“新”： 款识字体或笔画呆板，缺乏神韵，墨色（青花款）或颜色（刻款）不自然。
- 款识“乱”： 将不同朝代的款识乱用于器物上，是低级仿品的特征。
看包浆与磨损
-
真品：
- 包浆： 器物表面有一层温润、自然的光泽，即“包浆”，这是岁月在器物上留下的痕迹，与釉面融为一体，无法仿制。
- 磨损： 在器物的口沿、足底、凸起等部位，会有自然的、均匀的磨损痕迹，描金部分也会有自然的磨金现象，露出的黑色釉面与包浆一致。
-
仿品/赝品：
- “做旧”不自然： 仿品会用强酸、碱或化学药剂腐蚀釉面，制造出“使用痕迹”，但这种腐蚀通常不均匀，痕迹生硬，与包浆格格不入。
- 磨损“新”： 描金磨损处露出的底色新鲜，与陈旧的包浆形成鲜明对比。
听声音
- 真品： 用手指轻弹器物，声音清脆、悦耳，有“金石之声”，尾音悠长，这说明瓷胎烧结良好，结构致密。
- 仿品/赝品： 声音可能发“闷”，或音调过高、过尖，说明瓷胎烧结度不够或有其他问题。
乌金釉的特殊工艺与装饰
鉴定时,还需注意其特殊的装饰手法，这些是价值的重要体现。
- 乌金釉描金： 在乌金釉上用金彩描绘纹饰，真品描金金彩厚重，线条流畅，历经数百年仍有部分金彩留存，且磨损自然，仿品金彩薄而艳，易脱落。
- 乌金釉与其他釉色结合：
- 乌金釉郎窑红： 以乌金釉为地，再施郎窑红釉，形成黑红对比，极为华丽，真品两种釉色交融自然，界限清晰又和谐。
- 乌金釉天蓝釉： 类似原理，黑与蓝的对比，清雅别致。
- 乌金釉开片： 部分乌金釉釉面会形成细密的“开片”（冰裂纹），这是釉面在冷却过程中自然开裂形成的，增加了器物的古朴韵味。
鉴定总结与避坑指南
鉴定乌金釉瓷器，核心在于抓住“黑、亮、润”三个字，真品的黑是纯黑，亮是宝光，润是温润，结合其胎土、器型、工艺、款识和包浆进行综合判断，就能八九不离十。
避坑指南：
- 警惕“全品相”： 市场上流传的“完美无瑕”的乌金釉老瓷要高度警惕，古物历经百年，难免有细微的磨损或使用痕迹。
- 警惕“过于黑亮”： 釉黑得像墨块，亮得像镜子，毫无层次感，很可能是现代低温釉或化学颜料仿制的。
- 警惕“款识孤立”： 不要只看款识就对一件瓷器下结论，款识可以仿，但器物的整体气韵、釉质、胎骨是无法仿制的。
- 多上手真品： 最有效的学习方法是多去博物馆，上手观察真品，感受真品的重量、釉面的质感、声音的清脆度，形成“标准器”的概念，是鉴定的不二法门。
希望这份详细的指南能对您有所帮助！鉴定是一门实践科学，理论结合实践，方能不断提升眼力。
