五十年代瓷器光绪瓷器

五十年代瓷器 (1950s-1960s)

这里的“五十年代瓷器”，在中国收藏界通常特指新中国成立初期，大约从1949年到1966年“文化大革命”开始前生产的瓷器，这个时期的瓷器在中国陶瓷史上具有非常独特的地位，被称为“新中国瓷”或“建国瓷”。

时代背景

• 国家意志的体现：新中国成立后，百废待兴，瓷器作为重要的出口创汇产品和日用品，得到了国家的高度重视，其生产不再是纯粹的商业行为，而是承载着“为人民服务”、“建设新中国”的政治和文化使命。
• 承前启后：这个时期是连接传统瓷器和现代瓷器的桥梁，它继承了清代景德镇等地的传统制瓷技艺；它开创了全新的艺术风格，即“社会主义新瓷器”。

主要特征

• 器型：
  • 实用为主：大量生产碗、盘、壶、杯等日用瓷。
  • 时代特色：出现了具有时代烙印的器型，如天球瓶、玉壶春瓶、棒槌瓶等，但线条更为刚劲、简洁。
  • 创新器型：为适应新生活和外销需求，设计了许多新颖的器型，如咖啡具、茶具、中西餐具等。
• 纹饰：
  • “新彩”为主流：这是五十年代瓷器最显著的特征，新彩（又称洋彩）色彩鲜艳、表现力强、易于烧成，非常适合批量生产。
  • ：纹饰充满了鲜明的时代气息，主要包括：
    • 政治宣传画：如工农兵形象、工厂、农田、炼钢高炉、红旗、和平鸽等。
    • 传统题材现代化：传统的花鸟鱼虫、山水人物，但画风更加写实、构图更加饱满，带有一种欣欣向荣的“新”意。
    • 外销瓷特色：为满足海外市场，绘制了大量具有异国情调或符合西方审美的纹饰，如椰林、海景、仕女等。
• 款识：
  • 底款：这是鉴定五十年代瓷器的关键，常见款识有：
    • “景德镇制”：四字或六字楷书/行书款，字体工整有力。
    • “中国景德镇”：带有国名，常见于外销瓷。
    • “XX瓷厂”款：如“人民瓷厂”、“建国瓷厂”、“宇宙瓷厂”等，是各大国营瓷厂的标识。
    • “支那窑”：这是非常特殊的一款，专供日本市场的底款，有“支那”二字，需注意。
  • 其他标识：很多瓷器在底部或边缘会有手写的或印章式的“检验合格”、“中国制造”等字样。

市场价值与收藏

• 价值：五十年代瓷器是近年来收藏市场的“新宠”，它的价值在于其历史文献价值、独特的时代审美和工艺传承。
• 收藏意义：
  • 历史见证：它记录了一个特定历史时期的社会风貌和人民精神面貌。
  • 艺术风格：其“新彩”艺术风格独树一帜，既有传统的影子，又有现代的革新。
  • 性价比高：相较于明清官窑，其价格相对亲民，是很多收藏者入门和收藏的热门选择。
• 注意：这个时期也生产了大量出口瓷，有些质量非常高，俗称“出口创汇瓷”，其工艺和艺术水平不亚于内销瓷，同样具有很高的收藏价值。

光绪瓷器

光绪瓷器指的是清朝光绪皇帝（1875-1908年）在位期间生产的瓷器，这是中国封建王朝最后一抹余晖，其瓷器生产具有“回光返照”的特点。

时代背景

• 晚清国力衰微：清朝此时内忧外患，但为了维持“天朝上国”的体面，宫廷用瓷和官窑烧造仍在继续。
• 仿古之风盛行：光绪时期，特别是慈禧太后掌权后，对前朝的精美瓷器极为推崇，因此官窑瓷器大量仿制康熙、雍正、乾隆等盛世时期的官窑器物，达到了极高的水平，甚至可以乱真。

主要特征

• 器型：
  • 传统与仿古：器型多为传统造型，如赏瓶、玉壶春瓶、天球瓶、蒜头瓶等。
  • 笨拙感：与康雍乾时期的器型相比，光绪瓷器普遍显得笨重、厚重、比例失调，缺乏前朝的秀美和灵气。
• 纹饰：
  • 色彩浓艳：光绪彩瓷（尤其是粉彩、珐琅彩）的特点是色彩浓艳、俗丽，常用“大绿”、“大红”等浓重色彩，缺乏雍正时期的淡雅和乾隆时期的华贵。
  • 纹饰繁缛：画面布局常常满密，不留空白，给人一种“填满”的感觉，缺乏疏朗之美。
  • 常见题材：龙凤、云蝠、缠枝莲、婴戏图、花鸟等传统题材，但画工略显粗糙和程式化。
• 款识：
  • 官窑款：以“大清光绪年制”六字楷书款为主，字体工整，但笔力稍弱，缺乏神韵。
  • 仿古款：大量书写“大清康熙年制”、“大清雍正年制”、“大清乾隆年制”等寄托款，以仿制前朝名器。
  • 民窑款：款识多样，有堂名款、吉语款等，书写较为随意。

市场价值与收藏

• 价值：光绪瓷器在收藏市场中属于中高端品类，其价值主要体现在：
  • 官窑仿品：光绪仿前朝官窑（尤其是仿雍正和乾隆）的精品，因其工艺高超，价值不菲，是收藏的重点。
  • 历史地位：作为晚清官窑的代表，它是中国陶瓷史上的一个重要节点。
• 收藏意义：
  • 研究仿古工艺：光绪瓷器是研究清代晚期仿古瓷工艺水平的最佳范本。
  • 审美体验：它代表了晚清时期特定的审美趣味，与盛世瓷器形成鲜明对比。
• 注意：光绪瓷器存世量巨大，官窑民窑混杂，市场上存在大量仿制品，尤其是仿雍正、乾隆的“后仿品”又被后人再次仿制，鉴定难度较大，收藏时需格外注意胎釉、彩料、画工和底款的综合判断。

总结对比

• 五十年代瓷器是“新”的，它代表了一个新时代的开始，充满了理想主义和建设热情，艺术风格是革命化的、写实主义的。
• 光绪瓷器是“旧”的，它是封建王朝的回光返照，艺术风格是传统的、但带有末世的浮华和笨拙。

两者在历史、艺术、工艺和市场上都截然不同，是两个值得深入研究和收藏的重要品类。