以楷书为主，字体雄浑有力，布局疏朗，多用“陈用卿制”或“陈用卿”四字款，并常伴有印章。
（图片来源网络，侵删）
下面我们从几个核心方面来详细拆解其特点：
款识内容
陈用卿的款识内容相对固定,主要有以下几种形式：
- “陈用卿制”四字楷书款：这是最标准、最常见的款识，四字分两列，每列二字，竖排于壶底中央。
- “陈用卿”三字楷书款：相对少见一些，但也是其标准款识之一，同样为竖排两列。
- 名号款：偶尔也会使用其名号，如“陈子畦”（注意：陈子畦也是一位明末清初的大家，学术界对其与陈用卿的关系有不同看法，有时作品风格和款识会混淆，需特别注意）。
- 堂号款：目前公认的陈用卿作品中发现堂号款的实例非常罕见，这与其他一些名家（如邵大亨的“邵家藏大”堂号）形成对比。
书体风格
陈用卿的书法是其款识的灵魂,特点极为突出：
- 书体：以楷书为主，间或带有行书笔意，但整体框架是楷书的。
- 字体特点：
- 雄浑有力：笔画饱满、厚重，有“铁画银钩”之感，充满力量感和阳刚之气，这与明末清初的时代审美以及陈用卿本人豪放不羁的艺术风格高度一致。
- 方笔为主：转折处多用方笔，棱角分明，显得刚劲挺拔，而非圆润柔和，口”字旁、“日”字旁等，多为方正的形态。
- 结构紧凑：字形结构看似松散，实则重心稳定，内部空间处理得当，疏密有致，有一种“拙中见巧”的韵味。
- 用笔果断：下笔果断，收笔干净利落，很少有犹豫、拖沓的笔触，一气呵成。
一个关键的辨识点：他的“用”字，中间的“中”竖笔往往写得非常挺直、粗壮，像一根支柱一样贯穿上下，这是其款识中一个非常显著的个人印记。
（图片来源网络，侵删）
布局与章法
陈用卿款识的布局也很有特点：
- 位置：绝大多数都位于壶底中央，这是明代中晚期紫砂壶款识的典型位置。
- 排列：标准的“陈用卿制”为两列竖排，从右至左阅读。
- 章法：布局疏朗大气，字与字之间、行与行之间留有适当的空白，不显拥挤，给人一种从容不迫的气度，这种疏朗的布局与厚重有力的字体形成了鲜明的对比，反而更具视觉冲击力。
钤印特点
除了刻款,陈用卿的作品也常伴有印章，印章与刻款相辅相成：
- ：多为姓名章，如“陈用卿”、“用卿”等，也有“陈氏”等姓氏章。
- 印章风格：印章为阴刻（文），印文线条细劲、流畅，与刻款的雄浑厚重形成“刚柔并济”的艺术效果。
- 钤印位置：通常位于刻款的左侧或右侧，与刻款形成一个完整的整体，有时也会在壶盖内或把梢下，但底款旁的印章是最常见的组合。
款识的工艺与时代特征
- 刻工：陈用卿的款识是由手工镌刻而成，刀法娴熟，线条流畅，转折处利落，能清晰地感受到刀与泥的互动感，这与现代电脑刻字的呆板感完全不同。
- 泥料与颜色：由于壶是用明代特有的紫砂矿料（如降坡泥、本山绿泥等）制成，其底款的颜色会与壶身融为一体，款识的颜色通常是深褐色或栗色，古朴自然，有岁月包浆，如果是新仿品，款识颜色往往过于新亮、死板，或者与壶身泥色“不匹配”。
总结与鉴定要点
综合来看,鉴定陈用卿紫砂壶的底款，可以抓住以下几个核心要点：
- ：必须是“陈用卿制”或“陈用卿”四字/三字楷书款。
- 看字体：重点看“用”字的竖笔是否粗壮挺直，整体是否雄浑有力、方笔刚劲。
- 看布局：是否位于底心，是否疏朗大气。
- 看印章：是否有配套的阴刻姓名章，风格是否与刻款和谐。
- 看整体感觉：款识的气质是否与壶的浑厚、古朴风格相匹配，是否有一种“拙”和“力”的美感。
需要特别提醒的是：陈用卿的名气极大，其款识从明清至今被大量仿制，鉴定不能仅凭底款“像”与“不像”，必须结合壶型、泥料、工艺、神韵等多个方面进行综合判断，一个仿工高超的仿品，可能在款识上做到八九分像，但在壶的整体气韵和细节处理上必然会露出破绽，底款只是鉴定过程中的一个重要环节，而非唯一标准。
